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生活中存在着许许多多的偶然机遇，为人们捕捉并发展利用它提供了各种可能。在一次拓印木刻后清洗工具时，我发现油墨滚筒可以自由地在纸上推印出丰富的肌理效果，而那次恰好纸下垫着几块粗纹木板。这些效果以非常鲜明的形式美感染了我，并触动了我多年来对克服版画短处的思考；之后，我又发现了漆工用的橡皮刮子是一种力度非常强烈的能与版画美相结合的形式工具。以此为基础，我尝试了多种综合方法，逐步形成了现在这一套比较完备的技法形式。
多年来，版画家们一直在为版画制作苦心经营。版画的长处，当然很多，不消说了。但版画的短处却往往耻为版画家所谈，尤其是将版画与其它画种比较之时。我认为，制作手续繁多是版画的第一大缺点。由于繁多，艺术之“感性”则很容易在这过程中不同程度地遗失或削弱。我的油磙画法就是源于这些思考的产物，它省略了大量制作手续，几分钟、十几分钟、半小时便可产生一件作品。而且比较起来，油磙画法复制同一件作品的时间，也比传统手工拓印一张版画的时间快得多，依然可以保留版画的多张优势，只不过在现代印刷术已相当发达的今天，版画的多张优势已不成为大的优势了。
我的这套技法形式从审美作用上看，可说是属于版画的，因为它有着浓烈的“版画美”，简练、概括，既有较强的拓印感之“版味”，又有几乎不亚于“刀味”的橡皮刮子的力度感。另外，从“版画”的定义上看，也有很大的相似之处。所谓“版”，只是画幅完成之前的一个媒介——用以压、印、拓，而“油磙画”的画幅完成也是这样，直接以工具材料来压、印、拓。不同的只是把僵定的版变成了较为灵活随意的“版”而已，就像中国的祖传法宝“活字印刷”也是由僵定的版变来一样。
油磙画固然有着浓烈的“版画美”，但它并不同于版画。它有着自己独立的面貌：其一，大油墨磙子推压的大画积之平伏美感中隐寓变化，小油墨磙子压印痕迹的均齐而又不齐，橡皮刮子擦刮效果的刚硬而带韧性，这两种工具的特殊肌理决定了油磙画的基本牲。其二，主要靠压印拓效果，却又没有僵定的“版”，这就有了画面的随意性和生动的韵律感。其三，工具一上纸便在大块，便是概括，或说是大块中见丰富，概括中见精微，没有拘泥细节的可能，给画面造就了“大气”或说是“大方”的感觉。以上这三点是我以为油磙画区别于其它版画的独立价值所在。
现代的艺术发展趋势，除现代意识、速度、效率等因素外，我认为“综合”是一个至关重要的问题，它具有巨大的潜在优势。因为“综合”往往是随着现代科技的发展而出现，这样就必然伴随着旧事物的改良或彻底更新。所以，“边缘画种”的出现，实际上正是艺术发展的天经地义的现象。我的“油磙画”同样是“综合”的尝试，它综合了油墨磙子、橡皮刮子、地面、水、油、复印等多种材料和方法。下面具体介绍一下“油磙画”的基本技法和作品制作过程。
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