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继承与发扬民族特色，这是保证国画的中国特色的关键所在。 而发扬兼容并蓄的优良传统，将促进现实主义和民族传统两个方面同时得到充分发展。 但是，回顾过去，展望未来，我们必需看到，我们的国画艺术仍然落后于时代。要跟上时代的步伐，必须革新艺术，而这种革新，主要来自内部，主要靠自身的吐故纳新来实现，我认为为了革新我国国画艺术，应从以下四个方面进行突破。 一是要突破文人画的局限。 文人画与中国画是两个不同的概念。可是人们往往将这两个不同的概念混为一谈，认为中国画就是文人画，这是不适当的，时至今天，应该正一正名。中国画包括文人画，而文人画只是中国画的一个组成部分。文人画是我国的特定历史条件下形成的，那些条件起了变化，它就要失去原有的地位。这是很自然的。我们必须客观地正视这一事实。文人画曾对中国绘画艺术的发展起过重要作用，有过重要贡献，应该予以肯定。文人画积累起来的丰富经验，是我国国画艺术的宝贵财富应该予以认真研究总结，并予以发展和运用。但是，也由于它的独特性，局限性，影响了中国画的正常发展和全面发展。中国画在北宋以前，发展比较正常，也比较全面。但从南宋以后，中国画成为文人画的一统天下达800年之久。这是不正常的。尽管文人画对中国的发展有历史功绩，但对中国画的发展有局限性，也是客观存在的事实。从唐代到北宋，中国的绘画艺术已得到全面发展，人物画、山水画、花鸟画都已相当成熟。到北宋，由于大都市的出现，兴来了新兴的风情画、历史画、民间艺术也得到相应的发展。出现了范宽的《溪山行旅图》，张择端的《清明上河图》这样的千古名作，但从南宋以后，风情画、历史画等逐渐少见了，人物画长期处于消沉状态。《溪山行旅图》、《清明上河图》这样的千古名作也再也看不见了。特别是在画论方面，更是文人画的天下，时至今天，文人画的历史影响仍然存在，对革新国画艺术，关系甚大。同时也影响文人画本身的革新与发展。如不能突破文人画对中国画的局限，中国画的革新也难以实现。 |
